尋人啟弒（さがす）：社會新聞般的殘酷與悲哀

這部電影幾乎是一則則社會新聞的濃縮，很血腥、很殘酷、很悲哀、很窮困、很絕望，甚至一點獵奇。看完你真的會帶著一身陰霾，但導、編、攝、演都很優秀，又不得不推。（我也是因為聽聞同溫層好評，所以入坑）

導演片山慎三，師從奉俊昊，讓這部日製電影有著韓國類型片、直戳黑暗人性的氣息。他師父的成名作《殺人回憶》改編自韓國真實犯罪，他則取材自日本重大連續殺人案「座間九屍命案」（很殘酷，建議在心智狀態良好下再搜尋），都讓電影瀰漫一種引人入勝的神秘感，但又滲入一點日本獨有的獵奇與幽默。

劇情主線，像是所有驚悚商業片，殺人謎團領著觀眾的好奇心。一個潦倒父親的失蹤，讓少女踏上了追蹤殺人犯的驚悚之旅。然後一路的支線風景才是重點——安樂死、臨時工、自殺俱樂部、欺瞞詐騙。

在熱鬧的大阪城，這對父女與其他配角幾乎活在最底層，那些霉味、濕氣、鐵皮屋瓦，幾乎是我們觀光客很難在東京、大阪兩大城中所見。（但畫面又處理得好美）

《寄生上流》名句：「有錢的話，我也會很善良。」或豆豆先生（Rowan Atkinson）前陣子談喜劇說的：「若是有個極度自以為是、傲慢，好鬥又自滿的人，恰好卻身處社會底層呢？」人性的善，在這當中是被剝除的，人們在這當中掙扎，更彼此不信、彼此利用。

但還能怎麼辦？生命會找到出路，生命會逼著你殘酷。

片中即便是主動尋死的人們，在兇手剝奪他們生命的當下，都本能的想逃。何況當你求生意識仍然高漲的每一天，偷竊、拐騙、殺害，能讓窮途末路的你活下去的，都可能會做。

回到技術面。導演切換三種視角，插敘、倒敘並用，與順敘交會時，會「喔！」的驚嘆一聲，之中只有極少數的字幕提醒時間序，靠的多是畫面的經營、剪接的才華。

三種視角——女兒、殺手、父親，讓三位要角演員——伊東蒼、清水尋也、佐藤二朗，各挑了大樑秀演技。女兒的過於早熟與急迫、殺手非人類的冷冽、父親的傷痛與掙扎，輪流亮眼。

佐藤二朗是大家熟悉的喜劇臉孔，看完後，全然理解導演的選擇。一個面對妻子的漸凍症與失去母親的女兒、仍試圖當個開心果的愛家男人；面對妻子的活也不捨、死也不捨的深情男人；被醫療費用拖垮、淪為小偷的失意中年人；為了再度撐起生活而追兇、而迷網。他必須時而喜感、時而悲慟、時而算計，恰如其分。

清水尋也有著詭異冷僻的俊秀（某些角度好像出道初期、眼睛還沒那麼大的金城武），有著「座間九屍命案」犯人的氣質。而伊東蒼，你看著看著真的就會喜歡這位妹妹，少女的叛逆和堅強，她演來不流於匠氣、刻板。另外，在《AV帝王》中大放異彩的森田望治，扮醜演出，短短時間卻存在感強烈。

最美的，是那場「桌球的告別」，完全是一個「名場面」等級的設定。

《About Time》也有一場桌球的告別，當時我在電影院痛哭流涕。而這一場，既痛也震撼，兩人話中有話、強裝冷靜。這個體感長達五分鐘以上的畫面，對話，時而留白只有「咚咚咚」的桌球聲，導演又殘酷了一次。直接讓這部作品，上升一個層次吧。

最後，真心希望「安樂死」必須通過。尋死的人，需要這個人權。多少社會版的遺憾事件，讓至親之人必須親手為心愛的人解脫。片中佐藤二朗演出的那種無語問蒼天，真的重擊人心。

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